Cerámicas Grof

16/04/2026

Al inicio de este relato, les hablamos de las bases de los esmaltes, explicando que éstas definen los atributos de brillo, opacidad y textura. Cuando aplicamos pigmentos a nuestras recetas, el color que resulta está determinado por las características del esmalte base.

En nuestro proyecto esto fue evidente en el trabajo de los morados.
Si comparan los resultados de la base Chun con los de la base Glasé, podrán comprender las diferencias.
Las pequeñas “cristalizaciones” de la primera, se expresan en saturaciones del pigmento rojo o cobalto en medio, variando el brillo del morado según la temperatura a la que se quemó, pudiendo ser moderado a muy brillante.
Por su parte, el blanco semimate del Glasé resulta en un morado mate. Lo interesante es que en el ejercicio de jugar con la técnica del esmaltado, las decisiones de espesor aplicado a las alcachofas, nos mostró hasta qué punto se puede jugar con la opacidad del vidriado.
Es cierto que pigmentamos con pigmentos distintos. En el caso de la base Chun usamos rojo y azul cobalto; en la Glasé, circonio, carmín y coral en distintas proporciones y combinaciones. Sin embargo, lo que queremos destacar es cómo afectaron las bases y su reacción a la temperatura mayor o menos, así como las decisiones de esmaltado, como el espesor.

Otro punto interesante es que en una primera fase probamos combinar en los zapallos, amarillos Glasé con morados Chun. De esta decisión estética, resultó una gran merma, porque la contracción de ambos esmaltes era distinta, lo que hacía que muchas piezas se quebraran. El aprendizaje, para controlar las mermas, fue considerar la contracción de cada esmalte. Por eso, finalmente, optamos por combinar esmaltes con base Glasé junto a otro Glasé, y los Chun con los Chun.

Proyecto de Carolina Grof (), Andrea Silva (), Eloísa Maldonado y Elisa Silva

Financiado x Fondart Regional 2022 Creación en Artesanía y Fondart Nacional 2023, Creación en Artesanía

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09/04/2026

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09/04/2026

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09/04/2026

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09/04/2026

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09/04/2026

02/04/2026

Es cierto, no existen las chirimoyas rosadas… Pero ¿es tan importante ser fiel a la realidad?
Los esmaltes rosados nos intrigaban. Aunque no es un color preponderante en las ferias, sí está presente en las tunas o los interiores de los higos. Hay que abrir los ojos.

El primer paso fue probar recetas de libros como los de Cooper y Bloomfield, que incluyen níquel, bario, zinc, cromo, estaño y rutilo.
Pero ¿cómo lograrlos con pigmentos sintéticos?

En la segunda fase de Colores de la Feria volvimos al trabajo en plaquitas. Usamos la base glasé (que aporta blanco) y combinamos pigmentos.
Primero mezclamos el glasé con distintas proporciones de pigmento rojo. Para enriquecer
las recetas agregamos fierro como modulador del color y/o circonio como opacificante.
La otra vía fue mezclar pequeñas cantidades (entre 0,5% y 5%) de rojo y amarillo, en muestras de 40 gr con glasé.
¿El resultado? Con nuestra propuesta logramos resultados similares a los de las recetas que habíamos seguido inicialmente.

Pero, como ya explicamos, el resultado de un esmalte no se explica sólo en la mezcla.
El esmaltado es un arte en sí mismo.
Nuestro objetivo era lograr matices como los colores de la naturaleza, por lo que hicimos un trabajo cuidadoso en nuestra técnica de esmaltado, que fuimos perfeccionando durante el proyecto.
Jugamos con el espesor de las capas y con las temperaturas de cocción. Y esto nos permitió poblar el taller de chirimoyas rosadas, llenas de matices, en rosados claros y oscuros, mate y brillantes en exterior con amarillo cálido y frío en interior.

Proyecto de Carolina Grof (), Andrea Silva (), Eloísa Maldonado y Elisa Silva

Financiado x Fondart Regional 2022 Creación en Artesanía y Fondart Nacional 2023, Creación en Artesanía
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chirimoya

31/03/2026

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25/03/2026

Nuestras piezas vestían de colores, aunque no siguiendo una lógica natural.

Durante el segundo año de nuestra investigación de color, decidimos alejarnos del brillo de la base Chun. Entonces trabajamos con la Glasé que, según el espesor del esmalte y la temperatura, puede variar entre más o menos opaco y brillante, ampliando el abanico de resultados.

Partimos con los verdes. Estos habían aparecido al agregarle cobre a los amarillos. También los logramos agregando el cobre solo, en distintas proporciones, al glasé.
Este óxido tiene una capacidad de pigmentación alta, así es que bastaba un porcentaje muy bajo (hasta 2%), para lograr lo que buscábamos.

Tras probar en nuestras fichas, aplicamos algunos verdes en ajos y ajíes.
Luego, escogimos el verde para los tomates, que habían sido reproducidos siguiendo un método sistemático, lo que daba formas serializadas de pocillos.
Jugar con el esmaltado, para lograr distintos matices, permitió que las piezas no fuesen
todas iguales.
Aplicamos, principalmente, en capas delgadas, logrando que a ratos el amarillo aflorara entre los tonos verdes.
Clave fue la temperatura. Logramos verdes mate, pero también brillantes.
En el interior de los pocillos usamos esmalte transparente, combinando con los verdes el
blanco de la porcelana.

A primera vista los tomates podían parecer manzanas. Esto se potenció al acumular las
piezas, como se exhiben en las ferias.
Siguiendo el objetivo de nuestro proyecto, logramos acercarnos al color de nuestros referentes.

A cada paso, íbamos logrando hacer una feria de cerámica.

Proyecto de Carolina Grof (), Andrea Silva (), Eloísa
Maldonado y Elisa Silva

Financiado x Fondart Regional 2022 Creación en Artesanía y Fondart Nacional 2023, Creación en Artesanía

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18/03/2026

Nada puede entenderse de manera aislada.
Pensemos, por ejemplo, en un rojo en particular, que al combinarlo con dos colores distintos, se percibe diferente. ¿Lo han notado?

Conscientes de esto, cuando comenzamos a esmaltar nuestras piezas con los Colores de la Feria, nos quedaba claro que cada color que íbamos haciendo sólo podíamos apreciarlo en relación a otros.

Con la feria en mente, tomamos los bizcochos de frutas y verduras, y los esmaltamos componiendo con colores como parte de nuestra propuesta creativa.

Primero esmaltamos con color sólo una cara del volumen. En la otra aplicamos esmalte transparente, dejando a la vista el blanco de la porcelana, porque pensamos que este permitiría apreciar de manera más fiel el color al no hacerlo interactuar con otro.
¿Observábamos estas combinaciones en la feria? Nos pareció que no, así es que decidimos aplicar dos esmaltes coloreados en el interior y exterior de cada vegetal de porcelana.
Comenzamos contraponiendo los rojos granate con amarillos intensos. Los primeros los aplicamos en capas gruesas de esmalte, porque así los pigmentos rojos saturaban la superficie.
Luego bajamos la cantidad de rojo y subimos la de cobalto en la base Chun. Los morados intensos que resultaron, los combinamos con amarillos intensos.
Pero algo faltaba, así es que para ajustar la tensión y armonía de los esmaltes del exterior con los del interior, bajamos la cantidad de pigmento amarillo y agregamos circonio. El resultado fueron amarillos claros, más luminosos, que probamos junto a los morados intensos. Además, en algunos casos agregamos un poquito de cobre, lo que aportó con
toques verdes.

Así, en cada prueba, fuimos viendo cómo nuestros colores de la feria variaban según cómo los combináramos. Lográbamos mayor diversidad.

Proyecto de Carolina Grof (), Andrea Silva (), Eloísa Maldonado y Elisa Silva

Financiado x Fondart Regional 2022 Creación en Artesanía

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09/03/2026

Cuando van a comprar frutas y verduras, desde lejos se ven planos de colores, como por ejemplo el rojo de las frutillas. Pero, cuando se acercan, ni una es del mismo rojo que la de al lado.
Ese efecto de conjunto es el que logramos con nuestros plátanos. Cuando instalamos nuestro puesto en la feria libre de Emilia Tellez, estos llamaron la atención especialmente. Se escucharon risas y gritos como “¡Oye Juan! ¡Esos plátanos están mejores que los tuyos!”.
¿Por qué ocurrió eso? Porque cada uno tenía un color distinto, lo que daba verosimilitud a los racimos.

Probamos muchas combinaciones con nuestras bases Chun y Glasé para hacer amarillos. Les agregamos pigmento de ese color en distintas proporciones, y los modificamos con fierro, manganeso, rutilo, cobre y cobalto.

Tras probar en las plaquitas, abreviamos los pasos de la investigación, para tener indicadores de tonos más rápido. Fuimos formulando en 500 gr, lo que disminuye el margen de error respecto a los 40 gr. Así podíamos confirmar resultados y profundizar las
sutilezas.
Durante el proceso, cada receta de amarillo que íbamos haciendo, aunque fuera con pequeñas variaciones, las íbamos probando en nuestros plátanos de porcelana.
Sólo entonces podíamos apreciar el resultado de un esmalte entendiendo cómo se comporta en distintas formas, en áreas cóncavas y convexas.

Y es que para llegar a los colores que estábamos buscando fue necesario probar, observar, registrar, ajustar, volver a probar, observar…. Una y otra vez. Hasta dar con las recetas precisas.

Proyecto de Carolina Grof (), Andrea Silva (), Eloísa Maldonado y Elisa Silva ()

Financiado x Fondart Regional 2022 Creación en Artesanía

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