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文華的創作空間

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文華的創作空間

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透過多樣媒材結合與技法進行創作，期能在自己所處的時代背景中加入新意，進而拓展出個人的藝術語彙。用立體構成之型象扮演視覺語言傳達者，將故事隱藏於作品中。其最終目的為分享我是什麼樣的人，以及我是如何看待這個世界。

創意靈感材料來自廢五金回收場，取用鏽蝕或斑駁的鋼材物件，經由裁剪、凹折焊接再經由一次又一次的敲打淬鍊後，那自帶歲月洗鍊的痕跡，更能表達創作的時空感，以廢材循環利用轉化爲全新創作，淨零減碳讓環境永續就從藝術創作開始～

09/08/2026

《那座山，那片雲，那個人》
The Mountain, The Cloud, The One
2016.08.07
材質｜鐵、石

生命是一場漫長的遠行，
而一路上⋯
我們遇見山，
也遇見雲；
遇見了他人，
也遇見了自己。

人生，從來不是由那些驚天動地的時刻所構成，而是由無數稍縱即逝的相遇，悄悄累積成為今天的自己。

山不會因為我們離去而改變，雲也終究會飄向遠方，人有各自必須奔赴的旅程。唯那些曾經停駐於心的片刻，在歲月的沉澱裡，慢慢長成一部分的自己。

於是～
山教會我們承受，所以沉默⋯
雲教會我們放下，因此漂流⋯
人教會我們珍惜，在那無常與聚散之間⋯
當我們走得愈遠，才明白真正留下來的，不是走過多少地方，而是有哪些風景曾經住進心裡；不是擁有過多少情感，而是誰曾讓我的生命因此有了溫度。

願你我，都能在那片留白裡，遇見自己曾經走過的山，看見曾經飄過的雲，也想起那個至今仍安靜住在心裡的人。
並且沒有遺憾只有感謝❤️

14/07/2026

作品：掠 (Skim)
年代：2026.07
尺寸：48*90*112
材質：鐵

「人生許多事情看似沉重，但隨著時間的推演，往往又似輕輕略(掠)過，變得水過無痕了。」

「掠」作為一種動態的哲學，乃具有雙重意涵⋯它既是飛鳥掠過天空的輕盈，也是歲月在生命中輕輕「略過」的豁達。我藉此拋出一個深刻的人生詰問：面對生命中不可承受之重，我們是否需要背負著所有的經歷負重前行？還是應該選擇在當下即時釋懷，讓其輕輕拋諸腦後？

最終～當我們如「掠」一般的姿態回首過往或許會驚覺，那些曾經以為刻骨銘心的重量，隨著時光飛逝，早已消融在空氣中，變得如鴻毛般輕盈⋯這樣的瞬間即真正達到了「水過無痕」。這是一種極致的生命智慧，也是我們對當下存在狀態的肯定。

#新作進度百分之80

09/07/2026

因颱風關係⋯
「潮域」10人聯展 #茶會
延至下週六(7/18)
下午14:00～16:00舉行！
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昨天是展覽的首日，身為”策展人”當然要去現場稍微巡視一下囉？剛好遇到了幾位前來參觀的觀眾⋯有趣的是～他們都不約而同的很喜歡我展出作品其中的這件～「失控的綠意」；並十分好奇的問：這件作品算是立體還是平面？而又是如何做出來這樣奇妙的效果？
當下我只有focus他們的fingers，心想：好奇、喜歡都OK啦！但～請不要一直試圖想用你的手去戳它或摳它好嗎？謝謝～😅
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(但～與我合照的這位只有靜靜地在欣賞，臨走時還特別跑來跟我說：她好喜歡我這件作品，因此便與其合影留念之⋯)😚

30/06/2026

《潮域》Tide area —10人聯展

日期：7/8～7/23
茶會：7/11(14:00～16:00)
地點：福澤美術空間
(高雄市新興區明星街68號6F)
時間：週一至週五
09:00～12:00 ，13:30～17:00
(週六、週日休展)

誠摯歡迎各位蒞臨指導！
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視覺設計｜王秀晨

31/05/2026

〈觀·自·在〉新作進度80%

一直以來，我對於「觀看」這件事總是感到著迷！

我們每天都在觀看⋯
看風景、看新聞、看別人、看這個不斷快速變動的世界。然而～我卻發現人們所看見的，往往不是事物本身，而是經過自身經驗、立場與記憶過濾後的結果。我們以為自己在觀看世界，其實更多時候是在觀看自己的投射。

「觀·自·在」這件作品⋯便是從這樣的思考開始發展。這亦是我首次嘗試以手工敲打(使用英國輪)鈑金的方式，製作出一顆巨大的鋼鐵頭顱，然後又刻意替它開了一扇視窗，以便讓觀者能夠窺視其中⋯

當人們向內觀看時，看見的並非腦組織或理性的結構，而是一個由3D全息投影所建構出的虛擬意識空間。那些漂浮、閃爍、變換的影像，彷彿像是思想的碎片、記憶的殘影，或是尚未成形的想法。它們既真實又虛幻，既存在又不可被真正捕捉。

這件作品試圖翻轉一個習以為常的觀看邏輯：如果我們能夠直接看見一個人的思想，看見那些尚未說出口的情感、慾望與矛盾，那⋯我們所理解的世界是否會因此改變？而當觀看不再只是向外凝視，而是向內探尋時，我們又將發現些什麼？

在當代社會裡，資訊與影像以前所未有的速度佔據我們的視野，人們越來越習慣觀看外部世界，卻越來越少凝視自身內在。「觀·自·在」所呈現的正是一種從外部景觀返回內在宇宙的過程。那扇窗既是入口也是邊界；既是觀看他人的通道，也是觀看自我的鏡面。

當觀者站在作品面前，其實正處於一種曖昧的狀態——究竟是你在觀看作品，還是作品正在觀看你？
或許，真正值得被看見的，從來不是那些流動的影像，而是在凝視的瞬間，我們開始意識到自己的存在。

作品「觀·自·在」藉由觀看方向的逆轉，提出一個存在論層次的提問：當思想成為被觀看的對象時，主體是否仍能維持其完整性？抑或我們終將發現，自我本身亦不過是一連串流動意識所形成的暫時幻象？

「觀」，是感知世界⋯
「自」，是回望內心⋯
「在」，是存在本身⋯

因此～「我觀，故我在」不只是對理性主體的再次確認，更是一場關於自我、意識與存在本質的當代追問。它邀請觀者進入一座思想劇場，在凝視與被凝視之間，重新思考何謂「我」，以及何謂「存在」。

16/05/2026

危險從未被真正隔離
他，沉默地站立在那
背負著人類反覆上演的戰爭與毀滅。

2025.04 #再進化「蒼蠅王2.0」
以孩童稚弱的軀體，承載著一枚名為「小男孩」的原子彈。

英國小說《蒼蠅王》揭示了孩童在無拘束中如何迅速展現人性之惡；而人類歷史中，那顆改變世界的原子彈，亦被取名為「小男孩」。
兩者疊合之際，暴露出一個冷峻的事實：惡，並非後天習得，而是與生俱來的原罪。

人類，為何如此鍾愛戰爭？
這是留給每一個觀者的疑問。

15/05/2026

《失控的綠意》 #新作進度70%

小時候⋯非常喜歡下雨天！
尤其讀到國文課本琦君所寫的「下雨天，真好！」因此～便常常期待何時會再下雨呢？

創作了⋯便不喜歡下雨天！
因為我的創作幾乎都是在戶外完成的，一旦下雨便無法作業，還會有一些後續的干擾⋯

轉個念⋯何不把這種感覺～
變成一件作品？在這般潮濕的午後，讓莫名的綠恣意蔓延吧！

在潮氣與歲月的反覆侵蝕中，逐漸失去明確邊界，轉而生成一種近乎植物性的呼吸。那一層覆蓋於表面的綠，不只顏色～更像午後光線滲入腐蝕深處後留下的殘影；它既溫柔又帶著一點令人昏沈的黏稠感，彷彿空氣本身也被濕意(詩意)包裹著，萬物都這麼陷入半醒半眠的狀態中～
（這是一則關於時間緩慢下沉的寓言⋯)

05/05/2026

《 #當物開始記憶》佈展完成
歡迎大家蒞臨參觀指教～

展期：2026.5.7-2026.6.21
地點：高雄市現代畫學會基地
地址：高雄市鹽埕區大智路35巷1之1號2、3樓
開放時間：周四～周日13:00-18:00
開幕茶會：2026.5.10（日） 14:30

展出藝術家：
王文華、周文麗、洪龍木

策展人：王富娘
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《當物開始記憶》
廢鐵裝置 × 平面繪畫
聯展策展論述：

我們生活在一個東西被快速製造、快速使用，也很快被丟棄的時代。很多物件壞了、舊了、過時了，就被放到一旁，好像它們的存在已經結束了。

但是，藝術很有意思的地方就在這裡——它會讓我們重新看見那些被忽略、被丟掉、被認為沒有用的東西。

《當物開始記憶》這個展覽，就是從這樣的想法開始。當一件物品不再只是「物品」，而是開始帶著時間的痕跡、使用過的記憶，甚至某種情感，它就有了新的生命。

這次展覽把廢鐵創作的裝置作品，和不同形式的平面繪畫放在一起。廢鐵上面的鏽蝕、焊接留下的痕跡、被切斷又重新組合的結構，其實都像是在說故事。藝術家沒有把這些痕跡藏起來，反而讓它們成為作品最重要的語言。

這些原本可能只是工廠裡的零件、被淘汰的鐵件，或生活中不再被需要的材料，經過藝術家的整理、拆解和重組之後，已經不只是「廢物」。它們不再只是回答「可以做什麼」，而是開始讓我們去想：它以前是什麼？曾經被誰使用過？經歷過什麼樣的時間？

而平面繪畫的部分，則用另一種方式談記憶。繪畫不一定是在畫一個具體的東西，而是透過顏色、筆觸、層次和空間，讓觀者想起自己心裡某些感受。它比較像是一個內在的風景，讓記憶、情緒和想像慢慢浮現出來。

所以在這個展覽裡，裝置作品像是物件留下來的身體痕跡，平面繪畫則像是心裡慢慢沉澱出來的感受。兩者放在一起，就形成一種很有意思的對話。記憶不只是過去發生過的事情，而是在我們觀看作品的當下，又重新被喚醒。

《當物開始記憶》不是單純在談懷舊，也不只是談環保。它更想提醒我們：當我們願意慢下來，重新看一件被忽略的東西，也許我們也會重新找回對生活、對世界的感覺。

當一個被丟棄的物件有了第二次生命，它其實也像是在提醒我們：很多看似失去價值的東西，並不是真的沒有意義，只是還沒有被重新看見。
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28/03/2026

The Force is with you ⋯

11/03/2026

《虛擬的視角》 #新作進度約百分之70
網際網路被視為人類文明的一次重大解放。它打破疆界、去除中心化知識，讓我們直接看見世界。然而當人類逐漸意識到，網路並未單純地「開啟視野」，反而悄然建立起一套更為隱形而精密的觀看機制……..

以一枚巨大的眼睛作為創作核心的《虛擬的視角》，它象徵人類對於「觀看即真實」的古老信念。在這件作品中，這隻眼睛並非裸露於世界之中，而是被一圈由電子電路所構築的結構緊密包圍著。

如果視覺神經被數位系統植入，我們究竟還剩下多少真正的觀看能力？在這個由演算法編排的時代，人類是否仍然是觀看世界的主體？還是早已成為被世界觀看、被數據計算的一部分？

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