(“Even the most perfect reproduction of a work of art is lacking in one element: its presence in time and space, its unique existence at the place where it happens to be. includes the changes which it may have suffered in physical condition over the years as well as the various changes in its ownership.”)
德國哲學家Walter Benjamin在其1935年的著作「機械複製時代的藝術作品」 (“The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction”) 裡曾道：「即使最完美的藝術複製品也永遠缺少一樣元素—亦即藝術原作的歷史時空存在感，也就是它在彼時彼地的獨特生命狀態。 此獨一無二的狀態 . . . 包括歲月以及不同擁有者在藝術原作上留下的痕跡」。 Benjamin 將此種存有特質稱為藝術原作的「靈韻」(aura)。 我們現在正處於一個機械複製無比盛行的年代，幾乎沒有事物是現代科技複製不了的。 坊間充斥著諸多以懷舊為名的複製或復刻商品(小至服飾大至傢飾)便是機械複製的產物之一，此情況背後隱藏的意義無非是嚮往原作所特具的「靈韻」。然而，誠如Benjamin所言，因為缺少了原作所特有的歷史時空痕跡，即使最完美的複製品也無法具備原作的「靈韻」。 簡單來說，歲月的痕跡是無法複製的自然法則，一切美好的事物都會隨著時間的沙漏，堆疊與累積出其特有的存在價值。
覓得設計傢俬嚴選的二十世紀中期的設計傢俱，定位在1940s-1970s時期現代主義萌芽與蓬勃發展的階段，同時也是丹麥設計師與其設計風格席捲歐洲的時空背景下，由各個階段的使用者悉心維護與保存而來。
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